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中國時報【吳垠慧╱台北報導
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黑暗的展場中傳出沙粒的氣味，兩個原本拖曳在地上的光體緩緩揚起，開始懸空旋轉，乍看之下猶如兩位在聚光燈下同步起舞的舞
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者，即使沒有音樂配合，兩座光體間彷如
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存在著默契，自成一道旋轉的節奏，「當我編組它們的運動時間，就像在音樂作曲」，日本藝術家高嶺格說。

這件名為《兄弟：共感》的機械裝置作品，現於TKG+展出，這是高嶺格第一次在台灣舉辦個展，《兄弟：共感》延續2015年在京都市立美術館發表的《地球的凹凸》，當時是隨音樂同步閃爍的3個發光體，這次在TKG+發表的《兄弟：共感》是改編於此的新版本，音樂被抽離出來僅剩光源，觀眾的視覺能更專注凝視光體的舞動變化，而在觀看的過程當中，個人產生不同的領會。

若說《兄弟：共感》的兩道光體是一對彼此有默契的兄弟，那麼攝影《兄弟：關懷》裡彷如搏擊狀態下的兩位年輕男子，雙臂被石膏綑綁在一起，僅剩雙腳可移動，高嶺格說，他沒有給予兩人任何指示
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，「只要能敲碎捆臂的石膏就能收工」，過程中只見兩人時而像打太極互相推移，時而身體扭結在一起，「手臂就像武器，
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當失去『武器』時，人們的狀態會是如何？」

高嶺格1968年生於日本鹿兒島，目前住在秋田。1990年代就

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讀京都市立藝
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術大學美術系漆藝組時，與表演團體Dumb Type合作，之後進入應用媒體藝術及科學學（IAMAS）開始製作以時間為基礎的裝置藝術，作品多具表演性質，常與舞者、舞團共同製作，作品形式不限，是1990年代起即活躍於國際的日本藝術家。

高嶺格去年受邀至國立台北藝術大學新媒體系擔任客座教授，這段期間和學生們合作製作《台灣症候群：食安篇


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》探討台灣食安議題，現於關渡美術館「失調和諧」聯展展出中。


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