中國時報【吳垠慧╱台北報導
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黑暗的展場中傳出沙粒的氣味,兩個原本拖曳在地上的光體緩緩揚起,開始懸空旋轉,乍看之下猶如兩位在聚光燈下同步起舞的舞
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者,即使沒有音樂配合,兩座光體間彷如
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存在著默契,自成一道旋轉的節奏,「當我編組它們的運動時間,就像在音樂作曲」,日本藝術家高嶺格說。

這件名為《兄弟:共感》的機械裝置作品,現於TKG+展出,這是高嶺格第一次在台灣舉辦個展,《兄弟:共感》延續2015年在京都市立美術館發表的《地球的凹凸》,當時是隨音樂同步閃爍的3個發光體,這次在TKG+發表的《兄弟:共感》是改編於此的新版本,音樂被抽離出來僅剩光源,觀眾的視覺能更專注凝視光體的舞動變化,而在觀看的過程當中,個人產生不同的領會。

若說《兄弟:共感》的兩道光體是一對彼此有默契的兄弟,那麼攝影《兄弟:關懷》裡彷如搏擊狀態下的兩位年輕男子,雙臂被石膏綑綁在一起,僅剩雙腳可移動,高嶺格說,他沒有給予兩人任何指示
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,「只要能敲碎捆臂的石膏就能收工」,過程中只見兩人時而像打太極互相推移,時而身體扭結在一起,「手臂就像武器,
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當失去『武器』時,人們的狀態會是如何?」

高嶺格1968年生於日本鹿兒島,目前住在秋田。1990年代就

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讀京都市立藝
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術大學美術系漆藝組時,與表演團體Dumb Type合作,之後進入應用媒體藝術及科學學(IAMAS)開始製作以時間為基礎的裝置藝術,作品多具表演性質,常與舞者、舞團共同製作,作品形式不限,是1990年代起即活躍於國際的日本藝術家。

高嶺格去年受邀至國立台北藝術大學新媒體系擔任客座教授,這段期間和學生們合作製作《台灣症候群:食安篇


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》探討台灣食安議題,現於關渡美術館「失調和諧」聯展展出中。


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